第一千一百五十五章 活之意义,死之归宿
作者:天下小黑   催泪系导演最新章节     
    《情书》这种电影的观众特别有意思。

    网络上有看了电影的影迷,回去之后给出来的反馈却很好玩。

    “你爱我,我爱他,他爱他,他爱她......

    咦~怎么这世界已经没有人相爱了?

    怎么这世界每个人都不快乐?

    怎么这世界每个人都爱别人,不爱自己!”

    “与其让爱死亡,我宁愿彼此好好的活,即使,陪在你身边的人不是我。”

    “去电影院看了,点映场座无虚席,但是有点奇怪,哪怕是情侣看了电影,有一个看哭了,可是却绝对不会向另一半索求安慰,嗯,我觉得,这电影真的很有罪恶感啊!”

    “这电影看完就一个字,牛!因为每个人在真正的结合之前,都必然有过其他的情感,而这部电影的牛就牛在,它能轻易地勾起每个人的潜藏在深处的某段情感,所以,邪恶地想,这电影完全有让人精神出轨的意思啊!啧啧!”

    “看完《情书》,忍不住路过小时候暗恋过的大哥哥的家门口,然后看到了一个满脸油腻的大叔,瞬间整个人都不好了,突然觉得《情书》里面的男主或许对于陈冰来说,并不是死于山难,而是死于时光!邪恶地想,我的暗恋的大哥哥,或许也早就已经死去,他绝对不是那个油腻胖大叔,啊啊啊啊啊啊!我不可能暗恋过这样一个大叔啊!”

    “看完电影不屑一笑,这才不是我们的暗恋,因为人家是双向奔赴啊,还有,这电影依然告诉我们,这还是个看脸的世界,窃以为,如果把电影里面的喜欢男陈冰的方晓换成一个校花级别的美女,那男陈冰还会暗恋女陈冰吗?”

    “楼上的,人艰不拆啊!”

    “最后女主向大山喊出:“你好吗?我很好”的时候,我哭出来了。

    几个月前我为了参加同学聚会,在当天凌晨一点手动洗好车,选好衣服,心想着以一个成功者的身份去见我的初恋。

    毕业后我从底层做起,进入本地不错的企业,买了房,我自认为我比以前更帅了,更有自信了,会让她刮目相看。

    当我看见他老公牵着她出现的时候,我内心的优越感崩解了,同学都说她嫁了个体贴的老公,我装不经意地看到她与别人谈笑间流露出幸福感。

    名牌衣服,好车并没有让我感到胜利,也许现在就是上天对她最好的安排。”

    “我不明就里,漫不经心地把卡片翻了过来。

    我无话可说了。

    那是中学时代的我的画像。

    我一面羊装平静,一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧,我喜欢的围裙,上下没有一个兜。

    看完莫名地心酸!”

    “这故事真的不简单,相比绝大部分爱情片,这部电影的剧情绝对称得上复杂精巧。”

    随着点映场次的增加,看过这部电影的人越来越多,关于电影的解读也越来越多。

    杜向海的影评却是从另外一个角度来解读这部电影。

    “很多人把《情书》当成了一部“极致暗恋”的电影,可是真的只是如此吗?

    女主角一人分饰两角,李易导演对于两个女主角也通过镜头的运用来区分。用稳定的长镜头来拍摄林穗,同时林穗的服装也以纯色为主,主要突出林穗典雅、安静的性格,而拍摄女性陈冰经常用运动镜头居多,服装也以带有方块的设计为主,展现女陈冰活泼的性格。两个人虽然相貌一致,但性格却截然不同。

    这正如影片中她们两个最后,一个迈向了未来,一个明晰了过去。

    电影的确浅层地谈论了关于青春,关于暗恋,关于爱情的故事,但是深层次的在我看来,却是一直在谈论一个生与死的命题。

    这一点从电影里面的许多象征之物就可以看的出来。

    正因为它们的存在,让《情书》不仅仅只是一部讲述青春爱恋的电影,更是升华为对于“活之意义”“死之归宿”的诠释。

    首先是雪和蜻蜓,是用来象征着物哀传统和死亡凄美,渲染出纯洁灵动的氛围。

    影片开头林穗躺在雪地上就已经奠定了全篇的基调,是一种静谧的,哀伤的氛围。而女陈冰记忆中冰层里的蜻蜓,只封存在最美好的时候,这是一种死亡美学。同时又用林穗不能接受未婚夫的死亡,与女性陈冰在记忆中对自己父亲死亡的模湖概念,来向人们对于身边人的死亡,精神上的发问。

    影片之中很多地方都在从“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”中感悟着生命的真谛。

    正如影片中,林穗在男陈冰去世几年过去了还没有走出阴影,最后她向着耸立威严的雪山喊出:“你好吗?我很好。”喊到自己忍不住哭了出来,才发现他已经不在了。就像女陈冰的爷爷和妈妈,在女陈冰高烧时,妈妈竟然还以为,当年女陈冰爸爸的死,是因为爷爷执意背着他去医院,而忘记了爷爷在当初只用了40分钟就把他背到了医院。难以想象,爷爷在女陈冰爸爸去世后,自己一个人揣着怀表,默默把从家到医院的路走了一遍又一遍,直到用那冷酷的数字劝服自己,当时的选择没有错。所以当女陈冰遇到了同样的状况时,他没有半点犹豫。

    这些都是因为当人们在面对死亡的时候,会留下很多无法改变的遗憾,他们总会下意识的把原因归咎于自己的身上,来进行自我安慰。

    而最后林穗能够对着男陈冰遇难的山,大声呼喊,释放出自己埋藏与心的包袱与思念。女陈冰妈妈也终于意识到当年自己丈夫的死,不再决定搬出有和丈夫共同回忆的老宅。女陈冰最后也能够在看到借书卡后,接受男陈冰时空下的隔空表白,都体现出生与死之间无穷的美感。

    那些曾经失去过至爱,受过或大或小离别的人们,也许都曾和电影中的陈冰、爷爷、妈妈一样,将痛苦埋藏于心,将思念压在心底,不敢正视面对没有他们存在的现实,不肯放过自己,不肯再去学会告别。我们也都曾去尝试过,去自责,去掩盖,去假设如果,去反复思索,只为了能从过去中找出彼时的些许遗憾,自我宽慰。

    但电影一直在告诉我们,对待过去,正视它,去面对它。对待自己,用最温柔的一种方式,叫和解。普鲁斯特的《追忆似水年华》中说到:生命只是一连串孤立的片刻,靠着回忆和幻想,许多意义浮现了,然后消失,消失之后又浮现。

    它是遗憾的,但它也是美的,更是治愈人心的,因为它用这种最细腻的方式告诉我们:美好的回忆,将陪伴着生者的回忆,以另一种方式活下去。

    同时寻找自我,向阳而生。”